Nhà hát Opera Sydney là tòa nhà dễ nhận biết nhất của Úc và là biểu tượng của thành tựu sáng tạo và kỹ thuật của người dân định cư Úc. Kể từ khi hoàn thành vào năm 1973 nó đã thu hút được sự hoan nghênh khắp thế giới về thiết kế và xây dựng của nó, được tăng cường bởi vị trí của nó trên Bennelong Point trong một thiết lập bến cảng tuyệt vời.

Úc- xứ sở chuột túi thu hút nhiều người đến du lịch

Thiết kế của tòa nhà, với những chiếc buồm hình vòm trắng bay cao trên nền tảng đá granit đỏ lớn, đã được quốc tế hoan nghênh như là một biểu tượng kiến ​​trúc của thế kỷ 20. Là một tòa nhà điêu khắc nổi bật mà có thể được nhìn thấy và kinh nghiệm từ tất cả các bên, đó là điểm nhấn của Cảng Sydney và phản ánh tính chất của nó.

Nó được đặt ngay tại điểm cuối của Bennelong Point, xếp chồng lên bến cảng và hoàn toàn phù hợp với Cầu Cáp, mặt đá sa thạch, đường Macquarie và Circular Quay. Nhìn từ bến phà, từ trên không, hoặc bằng cách đi bộ bằng chân, tầm nhìn đó thật ấn tượng và không thể nào quên.

Nhà hát Opera Sydney xây dựng, năm 1964, hình ảnh của Max Dupain, được phép của Thư viện Tiểu bang New South Wales Phải mất 16 năm để xây dựng. Được xây dựng từ năm 1957 đến năm 1973, là một kiệt tác về thiết kế kiến ​​trúc hiện đại, kỹ thuật và công nghệ xây dựng tại Úc. Nó thể hiện tài năng sáng tạo của nhà thiết kế của nó, nhà kiến ​​trúc người Đan Mạch Jørn Utzon, kiến ​​trúc sư thành công của công ty Đan Mạch Ove Arup and Partners, và nhà thầu xây dựng định cư Úc R Rørnibrook. Việc hoàn thành dự án được giám khảo Hall, Todd và Littlemore kiểm soát, và câu chuyện xây dựng của nó là một trong những tranh cãi lớn.

 

Các vấn đề về kỹ thuật phức tạp và chi phí leo thang đã làm cho nó trở thành một cuộc tranh luận công khai lớn mà chỉ giảm khi vẻ đẹp và thành tựu của tòa nhà đã hoàn thành đã đặt nó lên trên sân khấu thế giới.

Thách thức về kỹ thuật làm thế nào để xây dựng buồm mái đã mất bốn năm để giải quyết. Các mái buồm được dựa trên hình học của quả cầu và Utzon đã sử dụng nó để chứng minh tiềm năng sáng tạo và lắp ráp các cấu kiện đúc sẵn, lặp đi lặp lại. Nó được xem như một cấu trúc ở hàng đầu của nỗ lực.

Ngày nay Nhà hát Opera Sydney là một trung tâm văn hoá quốc gia đã được công nhận rộng rãi và tôn trọng như là một địa điểm biểu diễn nghệ thuật, bao gồm một phòng hòa nhạc, nhà hát và phòng thu. Đây là một triển lãm phù hợp với nhiều nghệ sỹ hàng đầu thế giới. Như Utzon đã hình dung, Nhà hát Opera Sydney phản ánh vị trí then chốt của nó trong lịch sử sáng tạo của người dân định cư Úc “một gương mặt cá nhân cho nước Úc trong thế giới nghệ thuật” (Frampton and Cava, 1995 trong Bản tuyên bố giá trị của Danh sách Di sản Quốc gia Nhà hát Opera Sydney)

Tầm nhìn

Utzon mô hình Nhà hát Opera Sydney, được phép của Nhà hát Opera Sydney.

Kiến trúc sư Jørn Utzon đã có một sự hiểu biết độc đáo về địa điểm tại Bennelong Point – địa hình và mối quan hệ của nó với bến cảng và các dấu vết đất xung quanh – bằng cách học các bảng xếp hạng hải quân, ảnh chụp, một kế hoạch trang web và xem một bộ phim ngắn trên Sydney. Đó là ý định của ông để tạo ra một hình thức điêu khắc mà có thể liên quan một cách tự nhiên đến bến cảng như các buồm của du thuyền của nó.

Các hình thức hữu cơ hoặc tự nhiên là những nguyên tắc quan trọng trong thiết kế của ông, “rõ ràng trong mẫu mẫu lá đã được lập ra cho gạch lát gạch. (Cơ sở Dữ liệu Di sản Úc, Nhà hát Opera Sydney). Utzon đã sử dụng màu sắc tự nhiên bên ngoài. Đó là ý tưởng chung-bê tông, đá granite và gốm sứ. Trắng vỏ tương phản “(Jørn Utzon, Tháng 6 năm 2000 tại Nhà hát Opera ở Sydney, Nguyên lý Thiết kế Utzon, tháng 5 năm 2002)

Trắng vỏ tương phản “(Jørn Utzon, Tháng 6 năm 2000 tại Nhà hát Opera ở Sydney, Nguyên lý Thiết kế Utzon, tháng 5 năm 2002)

Nền bê tông phải đối mặt với đá granít đỏ, và vật liệu này cũng được sử dụng cho việc lát vỉa hè dọc bờ sông. Tính đồng nhất của nó đã tạo ra một tính cách giống như đá đã được mong muốn cho các cơ sở, ‘như một sự tương phản và neo vào mái nhà tăng cao’. Các đá granite đã trải qua một quá trình búa kim “cho một bề mặt mờ nhẹ mà cũng nên có lợi thế của thời tiết đồng đều”. (Jørn Utzon, Bản mô tả, 1965, Văn phòng Thông tin Nhà nước NSW tại Nhà hát Opera Sydney, Nguyên tắc Thiết kế Utzon, tháng 5 năm 2002)

‘Một tòa nhà điêu khắc lớn’

Ngay từ đầu, Utzon đã thuyết phục rằng một tòa nhà mới ở vị trí như vậy phải được nhìn từ mọi phía, và phải là một công trình điêu khắc lớn “.

Ông được lấy cảm hứng từ những đầu cát ở lối vào Cảng Sydney và tin rằng cách tiếp cận tòa nhà mới nên tương tự nhau, nơi mà người ta có thể nhìn lên và, chỉ vào phút cuối cùng, có được một cái nhìn tuyệt vời của bến cảng hay biển cả. Cảm giác này di chuyển lên trên, với vỏ mái trắng, xác định sự hình thành nền tảng lớn hoặc cao nguyên, nơi sẽ chứa tất cả các tiện ích biểu diễn cho người định cư Úc và nghệ sỹ đến từ nhiều nơi.

Ngược lại, nền tảng này bị ảnh hưởng bởi kinh nghiệm của Utzon về kiến ​​trúc Maya ở Mêhicô, nơi có những cầu thang rộng dẫn đến nền tảng này cho ta một cái nhìn vô hạn. Vì lý do này, ông đã làm cầu thang lớn ở Nhà hát Opera Sydney rộng 100 mét và tạo ra cao nguyên trên đầu trang, để cho mọi người cảm giác giải phóng khỏi cuộc sống hàng ngày và ở trong một thế giới khác. (Jorn Utzon và Nhà hát Opera Sydney)

Vỏ mái

Nhà hát Opera Sydney, bức ảnh của Dragi Markovic, Cơ sở Di sản Úc 010444-5290 Khi công việc tiến triển, không có hình học xác định cho mái mái đã được thiết lập mặc dù Utzon đã được làm việc để giải quyết hình học của ốp lát, dựa vào mô hình quy mô đầy đủ để giải quyết vấn đề. Utzon lưu ý rằng, như thường là trường hợp xây dựng, giải pháp của một vấn đề đã dẫn đến một vấn đề khác. Khi công việc tiến triển vỏ đã được phát triển trên hình học của một hình cầu – đó là bề mặt hình cầu dẫn đến độ cong tương tự trong suốt.

Các vỏ mái phải trải qua các khu vực rộng lớn để chứa sảnh chính và một hội trường nhỏ hơn.

Utzon nghĩ rằng đây là một giải pháp tao nhã cho một công trình xây dựng “nếu không sẽ dẫn đến rất nhiều giàn giáo và rèm cửa. Các vỏ mái phải trải qua các khu vực rộng lớn để chứa sảnh chính và một hội trường nhỏ hơn. Giải pháp của Utzon và Ove Arup and Partners, các kỹ sư, là tạo ra các đoạn cong cong khác nhau. Các vỏ bê tông được sản xuất bằng cách cắt một đoạn ba mặt ra khỏi quả cầu. Các mái vòm và các sườn bê tông có vách của chúng được đúc sẵn và được giữ lại với nhau bằng cách ép các gân thép, trước đây là sự đổi mới vào thời đó. (Nhà hát Opera Sydney, Nguyên tắc Thiết kế Utzon, tháng 5 năm 2002)

Bề mặt gạch lát trắng

Detail of Roof Tiles, 1994, hình ảnh của Anthony Browell Lưu trữ, lịch sự của Nhà hát Opera Sydney Opera. Utson bình luận rằng độ phân giải này của vỏ mái hình cầu đã tạo ra một hình học rất hợp lý và có trật tự cho các lớp phủ ngói bao phủ toàn bộ bề mặt vỏ. Một trong những thẩm phán, Eero Saarinen, nói với Utzon sau khi kết quả của cuộc thi được công khai: “giữ nó trắng”, bởi vì Cảng (xung quanh các tòa nhà) là tối, với tất cả các cấu trúc màu đen, đỏ hoặc nâu gạch.

Các gạch là một hạng mục chính trong tòa nhà. ‘Điều quan trọng là một tác phẩm điêu khắc lớn, trắng trong bối cảnh bến cảng bắt và phản chiếu bầu trời với tất cả các ánh sáng khác nhau của nó rạng sáng đến hoàng hôn, mỗi ngày, suốt năm.’ Lời trích dẫn từ kiến ​​trúc sư người Mỹ Louis Kahn mô tả tầm quan trọng của bề mặt này và quyết định làm cho bề mặt trắng:

Mặt trời không biết ánh sáng của nó thật đẹp, cho đến khi nó được phản chiếu khỏi tòa nhà này. (Louis Kahn ở Nhà hát Opera Sydney, Nguyên tắc thiết kế Utzon, tháng 5 năm 2002) Utzon đã dành mười hai tháng để phát triển gạch với một trong những nhà máy gốm sứ tốt nhất thế giới, Höganäs ở Thụy Điển. Lấy cảm hứng từ truyền thống của Trung Quốc trong việc đốt gốm, cho một kết thúc bằng kính, Utzon đã làm việc với Höganäs để phát triển các loại gạch đặc biệt phù hợp với tòa nhà.

Utzon đã làm việc với Höganäs để phát triển các loại gạch đặc biệt phù hợp với tòa nhà.

Một kho tiền có lát một phần, năm 1964, ảnh Max Dupain, được phép của Thư viện Tiểu bang NSW Höganäs đã phát triển một kỹ thuật trong đó ngói thô được sơn bằng một mảnh đất sét cùng vật liệu và sau đó bắn. Nó được phủ lên bằng một lớp men trong suốt, trong suốt trước khi nó được kích hoạt lần cuối cùng. Điều này đã tạo ra một bóng mờ tuyệt đẹp hoặc lấp lánh trên bề mặt có thể duy trì chất lượng hình ảnh ngay cả khi ngói trở nên bẩn. Hơn một triệu gạch đã được đúc thành các lớp bê tông đúc sẵn trên mặt đất, và sau đó gắn vào cấu trúc thượng tầng có lớp đệm của các vỏ (Frampton và Cava năm 1995, 280 trong Cơ sở Dữ liệu Di sản Úc, Sydney Opera House)

Các gạch men là một phần của kế hoạch của Utzon để bảo vệ đặc tính của toàn bộ tòa nhà qua các thời đại; mặt trên cùng của vỏ được phủ một lớp màng thời tiết, một loạt các tấm đúc sẵn ghép với các đoạn xương sườn và được phủ bằng gạch men trắng. Tất cả các vật liệu không ăn mòn, chịu được thời tiết, bền, và tuổi tác và có được một patina mà không thay đổi .